Vuelven los vaqueros

Decir “una de vaqueros” es menospreciar una anécdota y enviarla al último rincón de la credibilidad.

Sin embargo, la frase llena desprecio esconde un recuerdo vívido de lo que eran las películas de vaqueros y lo inverosímil de sus sucesos. Entre el polvo del desierto, la figura recortada contra el atardecer de rojos sucios y la palabra “The end” en caligrafía gruesa, eran las imágenes clásicas con las que se sabía que se había tenido el coraje suficiente para ver una de vaqueros, de “p a pa”. Eran películas de mediodía, tan lánguidas como el personaje solitario que moría en el olvido o vivía eternamente gracias a los rumores, las recompensas y la posterior construcción del mito. Los guiones de Hollywood hicieron magias, John Wayne otro tanto. Pero éstas no pasaban de ser películas de hombres rudos que, entre ataques de testosterona, matar a los sioux, salvar a las doncellas amarradas a la vía férrea y desenfundar las pistolas, defendían los colores de la bandera con frases hechas y finales predecibles.

Sin embargo, haciendo una concesión, hay que admitir que lo mejor de los vaqueros vino con la incorrección del llamado spaghetti western, un subgénero del western que emergió entre los años sesenta y setenta. Su nombre provenía de sus fuentes de financiamiento, de compañías evidentemente italianas. También por el menosprecio de los críticos que catalogaban a sus seguidores, actores y productores como creyentes de un dios menor. Generalmente se rodaron en Almería, con presupuestos bajos y paisajes distintos. Se caracterizaban por una estética desprolija a la vez que estilizada, y por unos personajes aparentemente carentes de moral, rudos y duros, que, apoyados en los clichés clásicos del western americano, también podían mostrar un lado crítico que Hollywood había negado a partir del justiciero bueno, el bandido malo, todo a favor del mensaje moral, los valores familiares y la siembra de las paranoias contra todo aquel que fuera distinto a los rubios. En medio de una producción desaforada, la llamada Trilogía del dólar de Sergio Leone fue la cumbre del logro, la que definió el éxito del spaghetti western. Por un puñado de dólares (1964), Por unos dólares más (1965) y El bueno, el malo y el feo (1966) fueron las tres películas dirigidas por Leone que instalaron a Clint Eastwood como el vaquero más vaquero de todos los tiempos y la música de Ennio Morricone como el arquetipo indiscutible del gusto por lo que sonaba a western.

Los vaqueros están volviendo. Robert Rodríguez incursiona en lo que suele llamarse “burrito western”. Killl Bill recoge lo mejor y lo peor del género. Y yo no sé que efecto pueda tener sobre mis feminismos esta reciente incursión, en películas pobladas de machotes.

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