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Los murales del Banguat

Dos disciplinas se entrelazan en un ícono arquitectónico-escultórico en el Centro Cívico del país. La integración de arquitectura, escultura y pintura crea un festín visual a los ojos de la población.

Por: Claudia Jo Ríos

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Max Leiva

“Roberto González Goyri produjo obras excelentes, como ‘cazadora de pájaros’. Su obra en formato mediano fue muy relevante, como ‘cabeza de lobo’ expuesta en el MOMA de Nueva York. La influencia de Lipschitz es muy notoria en su obra”.

Los creadores del Centro Cívico, específicamente en el Banco de Guatemala, integraron arquitectura moderna con disciplinas plásticas, logrando una unidad estética de valor incalculable expuesta a los ojos de todos los guatemaltecos. La labor pictórica y escultórica ha quedado introducida en el cuerpo arquitectónico del edificio formando parte de él, siendo que al retirarse, este se desintegraría y viceversa, si los murales se despegasen, perderían su sentido como valores independientes, tal como expresa Jorge Montes, uno de los arquitectos encargados de la obra, en su artículo “Centro Cívico, un corazón en la ciudad”.

“El Centro Cívico fue una gran responsabilidad para don Roberto, creo yo.” comenta Max Leiva, escultor, quien conoció de cerca tanto a Vásquez como a Goyri. “La problemática de las fundiciones de la época debe haber representado un reto para los artistas”.

“González Goyri trabaja con la armonía de la imaginación y del cálculo… resuelve el problema de la luz y de la sombra que se crea con el relieve… divide en tres partes la altura del mural y no le da el mismo grosor a los relieves, así como a la medida de las formas… el grosor de los relieves es variable, de 5, 8 y 12 centímetros, y las medidas de las formas de 12, 20… la mayor de 40 centímetros, en la parte más baja”, comenta Irma Lorenzana de Luján, reconocida licenciada en Arte en su tesis “El mural en Guatemala”.

El Proceso

Los murales ubicados en las fachadas oriente y poniente están hechos de concreto. Estos se fundieron in situ utilizando formaletas de madera a forma de molde para contener el cemento. Los moldes se colocaron a la vez que se realizaba la fundición, y luego del vaciado se retiraron las formaletas, obteniendo como resultado que el relieve fuera parte de la pared misma. Al observar de cerca se puede apreciar la forma natural del proceso de fundición.

“Junto con Dagoberto Vásquez, fueron los pioneros en lograr una obra pública de tal relevancia. El Centro Cívico es algo que todos tenemos en mente, al igual que el IGSS, el Tecún Umán y los relieves del IGA”, comenta Max Leiva. ”En conclusión, para mí González Goyri fue un escultor. Su pensamiento y su dinámica eran escultóricos, junto con la genialidad de sus piezas que lo hicieron un artista completo”.

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4 comentarios:

jose asensio: (2008-03-07 07:17:08 horas)

Muy interesante este artículo. Me parece que las obras de González Goiri y Dagoberto Vásquez, no sólo las del artículo, sino en general, son dignas de admiración y un orgullo nacional. Cuando se diseñó el Centro Civico se pensó en tener un complejo arquitectónico (y artístico) que identificara a la ciudad... es una lástima que algunos sectores y sobre todo alrededores se encuentren descuidados... pero con todo y esto, no cabe duda que sigue siendo un punto de referencia y algo impresionante... Felicitaciones por el artículo!!!
Otto R. Menéndez: (2008-02-29 09:22:20 horas)

Me parece fabuloso que se destaque la integración de la plástica-escultura con la arquitectura. Hay muchas obras arquitectónicas en la ciudad y país entero, que deberían recogerse en un documento (tríptico - haló INGUAT -), que los guatemaltecos (y turistas extranjeros) pudiéramos disponer de él. El Ministerio de Cultura y Departes, no debe olvidar el conservar adecuadamente, directa o indirectamente, esas obras de arte e “inventariarlas”, en este caso donde se ha integrado holisticamente el arte y la arquitectura, como la forma en que se planeo el teatro nacional por Recinos y compañía (en lo que se refiere a la pérdida de mucho arte, me recuerdo cuando pregunte públicamente a Efraín que pensaba del destrozo hacían de su obra en el aeropuerto, que me contesto “¿y sólo eso te preocupa?”). Felicito al IGSS por rescatar y limpiar el mural que da a la séptima avenida. que ya se había deteriorado y era objeto de basura prensada entre sus elementos. El maestro Vázquez fue imponente en la escultura que terminó Leiva en la entrada de un hotel de la ciudad y este último en la obra dedicada a Asturias en la Reforma. Montes debe ayudar en dar a conocer la obra artística integrada a la arquitectura y, desde luego, donar su excelente colección pictórica-escultórica al museo nacional donde todos podamos apreciarla. No cabe duda que la obra de González Goiri ha sido basta y genial (decoró inmuebles y el parque industrial. En la Simeón Cañas hay un lugar que no solo tiene plantas medicinales sino también se esta construyendo un inmueble inspirado en las costumbres y arte Mayas. En zona 4 hay un edificio decorado con obra de Vásquez y otro que Shaffer calificó y reportó como un tipo de arte. Hay inmensa cantidad de obra de artistas famosos integrada a la arquitectura y escondida (como la que se hizo en inmuebles “privados”, Mérida decoró los muros de una casa de un señor Arenas). Díaz ha integrado el arte a la arquitectura de muchos edificios no solo en la Montufar. Ramirez “muralizó” toda la USAC y ello pocos lo conservaron. Y otros más (como los de Fortuny, Izquierdo, Valenzuela, Rojas, Anleu, Cabrera, Zipacná, Torres, Ramírez, Ixquiac, Avila, Timeus, y demás que olvido y que pido perdón por no mencionarlos). En los departamentos, municipios y caseríos, hay mucho arte, orientado a la cultura que se profesa (ellos son incultos a nuestra cultura y muchos de nosotros incultos a la de ellos), que debe también destacarse y rescatarse. Desentona en el Centro Cívico de la capital el mamotreto que políticamente instaló la Muni en sustitución de aquel adefesio que una vez fue calificada como imitación de un recorte de papel hecho por un niño-a, en vez de conservar toda la obra de artistas nacionales que forran el edificio que ocupa, que tienen un gran valor monetario y cultural. Las “criticas de arte”, no solo deben hacerlo de las obras que consideran adecuadas, sino también de las horrorosas.
maria rivas: (2008-02-23 20:18:56 horas)

a mi me parece buenisimo que esten cubriendo mas cosas de las que podamos estar orgullosos en nuestro pais, que bueno es leer cosas positivas. creo que puede escribir a la periodista al periodico supongo porque ami me gustaria tambien mas info al respecto
excelente seccion sigan adelante!
luis alberto torres: (2008-02-22 16:52:55 horas)

buenas tardes, deseo lo mejor para quien este a cargo de este espacio, en esta oportunidad deseo conocer un poco de la obra de R. gonzales goyri, en funcion al relieve del edificio de los hermanos pocciotto, El cazador y su presa, gracias por su atención....

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