Sao Paulo: una bienal del vacío

Actualmente se está celebrando la 28a. Bienal de Sao Paulo. Creada desde 1951 es, después de la bienal de Venecia, la más antigua. Sin embargo, para Sao Paulo vejez no significa tradición a ultranza. Si las cosas ya estaban cambiando para la organización de la mítica bienal, si ya se había abolido el antiguo formato de representaciones nacionales, la 28a. promete un largo ciclo de debates en torno a una de las ideas centrales del evento. Un concepto que ya se anunciaba bajo el término mediático Bienal del Vacío y que se develó recientemente cuando el público encontró el segundo piso del pabellón diseñado por Oscar Niemeyer sin obras, sin nada. Vacío.

Según Ivo Mesquita, curador de la 28a. Bienal, la idea nació con la misma fascinación que el concepto del vacío produce además de la posibilidad de disfrutar por primera vez, sin distracciones, uno de los mejores ejemplos de la arquitectura modernista tardía del Brasil.

Además, esta porción, que significa casi el 33 por ciento del espacio disponible y que tradicionalmente se veía copado con obras, se ha destinado a la idea de plaza abierta a la ciudad, donde puedan ocurrir eventos con cierta espontaneidad o a partir de propuestas de artistas que activen el espacio con una energía similar a la que se produce en las calles y las prácticas interdisciplinarias. Para Mesquita, esta energía incorpora a aquellas personas que generalmente no van a la Bienal pero visitan el contiguo parque de Ibirapuera. Piensa en las personas que reconocen en el imaginario paulista la importancia de la bienal y que dicen cosas como “yo no sé qué es la bienal pero es importante que la tengamos”. Un comentario que no es poca cosa si se revisan, por ejemplo, las páginas amarillas de Sao Paulo y se hace un conteo de las múltiples tintorerías, panaderías, moteles, servicios de masajes o farmacias llamadas Bienal, que vinculan el negocio con la idea de urbanidad y modernidad.

Desde la sorpresa hasta la indignación, desde la cuestión de para qué asistir a una bienal en la que no se verán obras hasta una incomprensión del planteamiento curatorial, la apuesta de Mesquita ha levantado un amplio rango de reacciones y críticas que no consideran la importancia del reto, como análisis pertinente de la situación actual de las bienales. El diagnóstico previo es que la proliferación de este tipo de eventos por todo el planeta ha causado un desgaste de discursos y puesto en evidencia la ineficiencia del formato exclusivista. Sea cual sea el resultado del experimento curatorial, la 28a. Bienal de Sao Paulo pasa a la historia como un espacio contradictorio: vacío pero lleno de motivos para reflexionar el futuro o el naufragio de estos mega eventos artísticos.

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