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Guatemala, domingo 14 de marzo de 2010

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elAcordeón:

MÁQUINA DEL TIEMPO: EL CONTADOR DE CUENTOS

“Escribir bien es pedirle a la inteligencia el nombre exacto de las cosas”.

Antonio Muñoz Molina

Arturo Monterroso

Fuente menor Fuente normal Fuente grande
Cada vez que leo un cuento de Saki me acuerdo de lo que dice Mempo Giardinelli respecto al género: un buen cuento tiene como características más importantes la brevedad y la concisión. Saki es el seudónimo del escritor inglés Hector Hugh Munro, nacido en la antigua Birmania; un crítico del período que sucedió a la época victoriana, cuya actitud conservadora se extendió durante al menos una década después de la muerte de la reina, a principios del siglo XX. Se trata de un maestro del cuento, cuya delicada artesanía radica en su eficacia, en los finales inesperados y en una buena dosis de ironía. Cuidadoso con las palabras, como Augusto Monterroso, Munro parece haberse adelantado a lo que tiempo después diría Hemingway en relación a la palabrería; algo que nos recuerda Antonio Muñoz Molina en un artículo reciente (Babelia, 27 de febrero de 2010): un escritor debe poseer a built-in bullshit detector: un detector innato de palabrería. O de boludeces, pendejadas o pajas, depende de dónde se traduzca esa frase que, según Muñoz Molina, veía escrita en grandes letras encima de la puerta de una librería en Nueva York. De ese vicio del palabrerío oficioso, innecesario y peligrosamente decorativo, no se salvó ni el mismo Hemingway, según el artículo, que termina con una frase contundente: “Escribir bien es pedirle a la inteligencia el nombre exacto de las cosas”.

 

 Pues bien, todo esto viene al caso porque hace algunas semanas compré una nueva edición de El contador de cuentos, uno de los relatos de Saki que me ha gustado siempre. Se trata de un libro de Ediciones Ekaré (segunda edición, Barcelona, 2009), ilustrado por Alba Marina Rivera, que haría las delicias de cualquier niño. Y de cada adulto que haya conservado un ápice de rebeldía, imaginación  y gusto por el juego. Es decir, que no padezca de solemnidad ni de esa terrible propensión a parecer una “buena persona”. Las ilustraciones son irreverentes e ingeniosas como el relato mismo. Como usted recordará, nos cuenta la historia de una tía que viaja con sus sobrinos, dos niñas y un niño, en un vagón de tren. En el mismo vagón viaja también un hombre que empieza a desesperarse ante la incapacidad de la mujer para entretener a los niños. Es cierto que les cuenta un relato de una niña buena, pero también que fracasa tratando de interesarlos en una historia que resulta sosa y previsible. Así que, mientras una de las niñas repite con insistencia Por el camino de Mandalay —sin duda en referencia a Kipling, el escritor del imperio—  el hombre interviene para contarles otro cuento. La narración, que comienza en el filo de la moral conveniente, cuenta la historia de una niña “extraordinariamente buena”. Pero luego, toma un rumbo diferente. La protagonista se vuelve horriblemente buena, y ese adverbio, que contiene la palabra “horrible”, despierta la curiosidad de los niños.

 

Como la niña era tan buena es invitada a visitar el parque del príncipe. Un parque donde no había flores ni ovejas sino cerdos. Bueno, el caso es que en un determinado momento aparece, como en algunos cuentos clásicos y sangrientos como Caperucita roja, un lobo hambriento. El lobo ha llegado para devorar un par de cerdos pero le llama la atención el impecable vestido de la niña. Y la persigue. La niña se oculta en unos arrayanes cuyo fuerte olor  no le permiten encontrarla. Pero algo la pierde. Sus tres medallas de oro, la de la obediencia, la de la buena conducta y la de la puntualidad chocan entre sí, y el lobo las escucha, localiza a la niña y se lanza entre el arbusto… Esta edición de El contador de cuentos fue premiada en la Feria del libro de Bolonia en 2009. Es un objeto lúdico para divertirse y aprender que la vida y los seres humanos no son como pretenden hacernos creer la mayoría de los adultos; que a veces conviene salirnos del frasco donde nos encontramos atrapados, como insectos de jardín. “Con una suerte de pudor —dice Borges—, Saki da un tono de trivialidad a relatos cuya íntima trama es amarga y cruel…”Esa delicadeza, esa levedad que nos recuerda a Wilde.

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